DTheo Rosenfeld podría haber pegado la nota “Carga valiosa” en la solapa de su camioneta cuando partió de Weimar a Frankfurt este miércoles bajo la nieve, la lluvia helada y un sistema de limpiaparabrisas defectuoso: treinta y dos cajas gráficas en su equipaje, uno cada pequeño cofre del tesoro lleno de manuscritos y notas, listas de teléfonos, diarios y, sobre todo, pilas de grabados antiguos de la fotógrafa Gisèle Freund. En conjunto, una parte no despreciable de su patrimonio. Las cajas grises son ahora la última adquisición en la sala de archivo sin ventanas del Museo Judío, donde ocupan la mitad del estante con el número 5. La otra mitad alberga la propiedad de la familia de Ana Frank. Otro tesoro del museo.
Gisèle Freund fue a la vez artista y teórica. Nacida en Berlín en 1908 y criada allí en un medio judío de clase alta, estudió sociología a principios de la década de 1930, incluso con Norbert Elias en Frankfurt. En 1933 huyó a París, donde se doctoró en la Sorbona con una tesis sobre “Fotografía y sociedad civil”. Ya había comenzado a tomar fotografías durante sus estudios, “por necesidad”, como dice en sus memorias. Entre las primeras tomas había imágenes de un mitin del Primero de Mayo en Frankfurt, el último antes de que los nazis tomaran el poder. A esto le siguieron reportajes fotográficos sobre la miseria en las afueras de las grandes ciudades para revistas como “Vu”, “Weekly Illustrated”, “Picture Post” y “Life”. Pero incluso antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial, las primeras celebridades se habían sentado frente a su cámara, y ya en 1939 la entonces legendaria librera Adrienne Monnier, con quien vivió un tiempo en París, montó la exposición. “Ecrivains célèbres”, “Escritor célebre”, a. “Reportajes para ganar dinero y retratos para mi propio placer”, distinguió Gisèle Freund. El trabajo no la hizo rica, aunque en ocasiones fue miembro de la legendaria agencia de fotógrafos “Magnum”; el placer, en cambio, es mundialmente conocido. Cualquiera que recuerde hoy los retratos de James Joyce, Colette o Virginia Woolf, Frieda Kahlo o Evita Perón, tiene en mente sus primeros cuadros.
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